Особые надежды на фильм Михалкова возлагались даже не потому, что Никита Сергеевич уже однажды становился триумфатором Венеции — в 1991 году с фильмом «Урга». Просто российское кино издавна в почете у итальянцев. На 60-м фестивале здесь праздновал победу Андрей Звягинцев с «Возвращением», и многие назвали это отправной точкой в расцвете российского кино. Спустя год в конкурсе отметился фильм Светланы Проскуриной «Удаленный доступ», а еще через год Алексей Герман-младший привез в Венецию Garpastum, и стало ясно, что наше кино признают во всем мире, хоть и не всегда награждают.

В этом году все намекало на то, что мода на Россию среди зрителей Венеции не прошла: Александра Сокурова наградили призом имени Робера Брессона, «Неделя критики» началась с режиссерского дебюта сценариста Александра Миндадзе «Отрыв», Леонид Рыбаков представил в конкурсе короткого метра комедию «Люди из камня» и удостоился специального упоминания жюри, а на просмотре шумного балабановского «Груз 200» зрителей было так много, что они сидели даже на полу.

Что касается «12», то благосклонность итальянцев могла бы и не выражаться в золотой статуэтке. Еще до просмотра мы судим о фильме предвзято: как правило, скепсис в отношении авторов, в творчестве которых «много ремейков», появляется довольно быстро. А учитывая то, что один ремейк этого старого фильма уже был (его снял Уильям Фридкин в 1997 году с Джеком Леммоном и Джеймсом Гандолфини), то идея кажется и вовсе вышедшей в тираж.

Чтобы избежать обвинений в недостатке собственного вдохновения и желания выжать как можно больше из хороших, но чужих идей, режиссеру предстояло серьезно постараться. Фильм Люмета всегда оставался отличным примером кино, в котором все держится на невероятной актерской игре и выдержке, длинных монологах и очень тонких деталях. Никита Сергеевич подошел к делу если не с большей, то уж точно с не меньшей щепетильностью, и в жюри это оценили.

Фаворит Венецианского фестиваля Энг Ли уже обходил Михалкова два года назад. Правда, тогда Михалков был в конкурсе как актер фильма «Персона нон грата» Кшиштофа Занусси. Нынешняя победа Ли объяснима хотя бы уникальностью качеств, которыми обладает китайский автор: человек с Востока, давно зарекомендовавший себя на Западе, по-восточному мудрый, традиционный и патриархальный, но при этом не стесняющийся с западной дерзостью демонстрировать то, что табу. Если два года назад в его картине фигурировали ковбои-геи («Горбатая гора»), то на сей раз режиссер обращается к истории политической борьбы на своей родине в эпоху Второй мировой войны и японской оккупации. При этом сюжет, построенный на отношениях высокопоставленного коллаборациониста и девушки-подпольщицы, которая должна его соблазнить и убить, уже взволновал пуритански настроенных американских зрителей, ратующих за запрет проката картины в США. А итальянцы только рады подчеркнуть свою разницу с американцами. В этом году директора фестиваля Марко Мюллера неоднократно обвиняли в тяге к Голливуду из-за обилия приглашенных американских звезд, бросающих на фестиваль тень коммерции. Джонни Депп, Джордж Клуни, Брэд Питт, Анджелина Джоли, Вуди Ален, Шарлиз Терон и Кира Найтли чуть было не стали здесь изгоями. Неожиданно награжденного за роль в фильме «Убийство Джесси Джеймса трусом Робертом Фордом» Брэда Питта венецианские зрители даже освистали. Так что, вне зависимости от конкурсов и награждений, решающее слово в Венеции по-прежнему остается за зрителем, у которого настолько тонкий вкус, что ему так и хочется угодить.

 

«12» — это ремейк классической американской судебной драмы Сидни Люмета «Двенадцать разгневанных мужчин», снятый Никитой Сергеевичем в перекурах между работой над сиквелом «Утомленных солнцем». По сюжету все так же, как и у Люмета: двенадцать присяжных, сидя в комнате, решают судьбу одного несчастного подозреваемого в убийстве в течение довольно немилосердного хронометража в 2,5 часа. Сценарий Михалковского ремейка адаптирован к российским обстоятельствам, в его сюжете решается судьба подсудимого чеченского юноши, убившего своего приемного отца, российского офицера федеральных войск. Это добавляет картине публицистического звучания: война, сепаратизм, национализм, ксенофобия, патриотизм, тра-та-та, тра-та-та...

 

В состав жюри Венецианского кинофестиваля по случаю его 75-летнего юбилея входили только лучшие режиссеры: китайский председатель Чжан Имоу («Герой», «Дом летающих кинжалов»), мексиканец Алехандро Гонсалес Иньяритту, состоявшийся на родине и уехавший за длинным рублем в Голливуд («Сука-любовь» и «21 грамм»), голландец Пол Верхувен («Основной инстинкт», «Человек-невидимка»), недавно бросивший тот самый Голливуд и снявший первый за долгие годы фильм в Голландии («Черная книга»). В компании с ними была и очень смелая француженка Катрин Брейя («Романс», «Порнократия»), приехавшая в Венецию после инсульта.

 

Никита Сергеевич запретил своим актерам отвлекаться на параллельные проекты. Исключение было сделано лишь для Валентина Гафта. Зато в компании с ним, Сергеем Маковецким, Сергеем Гармашем, Алексеем Петренко, Юрием Стояновым, Михаилом Ефремовым, Сергеем Газаровым, Виктором Вержбицким и Алексеем Горбуновым нет Олега Меньшикова — ему пришлось бы совмещать съемки в «12» с другой работой. А худрук театра «Современник» Галина Волчек даже отложила выпуск спектакля «Пять вечеров», чтобы отпустить на съемки актера Гармаша. Кроме того, съемки актерских диалогов (из них состоит весь фильм) проводились одновременно с нескольких камер — так, чтобы каждый из участников ток-шоу постоянно находился в напряжении и был уверен в том, что сейчас он в кадре.